Étiquette : Synthèse

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Oberheim Electronics Inc, OB-1

OB-1 logo

Cet été, j’ai eu un petit pensionnaire dans mon atelier. Il est venu pour un passage de 110v en 220v, plus quelques bricoles à régler (changement du porte fusible qui était cassé, sauvegarde des sons non fonctionnelle conséquente d’une fuite électrique d’un condensateur, et réparation de quelques potentiomètres).

OB-1

L’Oberheim OB-1 est un petit synthétiseur monophonique à deux oscillateurs, et LFO (Carré, Sinus et Sample+Hold). Il a un filtre 2 ou 4 pôles, de la résonance, un VCA. Le clavier a 32 touches, et une interface du type CV/Gate.

Ce modèle est un mk1 de 1978.

C’est une belle petite machine, à l’interface agréable et intuitive !

OB-1

C’est le premier synthétiseur analogique à mémoires (8), mais avec un bémols… les mémoires une fois stockées ne sont pas éditables lors d’une sélection… les contraintes de l’époque ! Il ne faut pas rêver 🙂

Et voici une petite vidéo de la bête en action :

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Oxford Synthesiser Company – OSCar

Ça fait un moment que je désirais voir et manipuler un OSCar, et grâce à Synthwalker c’est chose faite !

OSCar

L’OSCar est un synthétiseur monophonique produit par Oxford Synthesiser Company entre 1983 – 1986. Il a un son typique… et bien gras comme disent les spécialistes 🙂

Quelques photos :

Les côtés sont des pièces symétriques… ici le flanc gauche qui héberge le câble d’alimentation électrique.
coté cable d'alimentation

Les touches ont une forme particulière.

C’est vraiment une superbe machine, même si entièrement en plastique !
L’OSCar a des capacités de créations sonores particulièrement évoluées pour cette gamme de monophonique ! Il est possible de faire de la synthèse additive sur les formes d’ondes ! OK, c’est pas un pur analogique, désolé pour les puristes, ce n’est qu’un superbe hybride ! Mais quel son, quelle patate !
Faîtes-vous votre opinion en visionnant ma vidéo :

Le site qui faut connaître pour l’OSCar !

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Mellotron M300

Pendant quelques années nous avons hébergé un superbe mais néanmoins volumineux et lourd Mellotron M300 !

Une veille machine de 1968. C’est le quatrième modèle sorti de chez Mellotron !

En 1968, un nouveau modèle apparaît : le M300. Constitué d’un unique clavier de 52 notes, ce mellotron bénéfice d’une nouvelle banque de sons de meilleure qualité. Bien qu’étant une alternative à l’encombrant et pesant Mark II, le M300 reste encore un instrument imposant (137 kg !) et difficile à transporter. De plus, une mauvaise conception du défilement des bandes provoque de nombreux problèmes et ternit quelque peu l’image de ce modèle. Il ne fut produit qu’à 52 exemplaires.

La suite des informations sur l’excellent site de mon ami Egrefin

Voici quelques vidéos réalisées chez nous vers 2004 !

Une petite mélodie et démonstration des rythmes disponibles sur la section gauche du clavier.

Visualisation du système de repérage de synchronisation des bandes lors d’un changement de banque sonore. A droite les sons et à gauche les rythmes !

Gros plan sur le système de positionnement des banques de sons (ici rythmes).

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Sequential Circuits Prophet 5

Depuis le début de l’année, j’ai eu l’occasion d’installer quelques interfaces cassette sur des Sequential Circuits Prophet (5 Rev 2).

J’en ai profité pour faire une petite vidéo de test d’une des ces machines, et, tout particulièrement, j’ai essayé de mettre en avant la section filtre…

J’ajouterai bientôt des informations techniques plusieurs versions d’EPROM, etc…

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Time stretching sur fairlight CMI II

Tout d’ abord, définissons ce qu’est le « Time stretching » !

C’est une technique / effet audio-numérique qui a pour but de raccourcir ou d’allonger la durée et/ou le tempo d’un échantillon sonore sans en modifier la hauteur tonale.

Voici un exemple piloté sous Max MSP et Jitter une suite de puissants outils de traitement audio et vidéo :

Il existe des logiciels qui permettent de faire ce travail de manière quasi ludique… comme par exemple Melodyne

Revenons au sujet… Donc, les fairlight CMI IIx sont capables de faire du « Time streching » en temps réel… pas mal pour une si vieille machine 😛 et cela même, si la durée des échantillons est réduite dans la limite de 16KO par carte voix !

David, du blog DVDBORN avait écrit un article sur des essais personnels de « Time stretching » sur son CMI IIx, tout un programme 🙂

Voici quelques exemples sonores d’un illustre compositeur français et d’un de ces albums qui n’aurait sans doute pas vu le jour sans le Fairlight !

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La page R

Les fairlight CMI I, II et IIx sont connus principalement pour leurs « sons » granuleux caractéristiques, mais à la sortie des CMI IIx, il y a eu l’apparition de la page R.

La « Page R » est le premier séquenceur logiciel moderne ! Ce séquenceur était tellement révolutionnaire qu’à lui seul, il motivait les acheteurs potentiels fortunés à débourser des fortunes pour se payer un Fairlight CMI !

A l’époque avoir un séquenceur intégrant une interface graphique c’était exceptionnel. Alors, qu’il soit en plus interactif était incroyable !

Pour vous faire une idée du fonctionnement de cette « Page R », voici quelques exemples de composition !


Japonais

Japonais


Allemand


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Dessine moi un son !

Voici comment dessiner un son de manière simplicime sur un Fairlight C.M.I. IIx.

Je jongle entre les pages :
2 pour les accès disquettes,
3 pour les affectations des sons / canaux audio,
6 pour dessiner les formes d’ondes,
d pour la visualisation en 3D,
7 pour les réglages des filtres, etc…

Je trace trois formes d’ondes, et ensuite je lance un calcul d’interpolation entre les points 1-32 et 32-128 !

La forme d’onde est belle visuellement… Il est également possible de faire le même genre de traitement avec un bout d’échantillon sonore…

J’adore cette machine !